剧本手记

先找到真正要讨论的问题

主题不是一句口号，而是人物必须面对的具体问题。比如“要不要在关系已经失衡时继续解释”，它比“爱与成长”更能帮助作者做场景选择。

人物目标要能被看见

短篇里最好尽快让目标落到行动：赶上最后一班车、把一封信交出去、在会议前确认一件事。目标越具体，障碍越容易成立。

每个场景都要有任务

场景不是为了交代背景，而是要改变局面。它可以让人物得到信息、失去时间、改变立场，或者暴露关系。写完后问一句“删掉这场会怎样”，如果答案是“几乎不影响”，就需要重新判断。

信息释放要让观众参与

不要一次解释完所有前因后果。让观众先看到结果，再逐渐得到原因，或者先知道一部分真相，看人物如何因为信息不足做出决定，都能形成阅读动力。

转折来自选择，而不只是秘密

秘密揭开只是信息变化，人物因此做什么才是戏剧变化。写转折时应同时写清“他知道了什么”和“他因此决定了什么”。

结尾留下一个动作

短篇结尾不需要长篇总结。一个与开场形成对照的动作，往往比解释更准确。人物是否终于坐下、是否把门留了一条缝、是否主动叫住对方，都能让变化被看见。